Rider técnico
Audio con FOH y monitores, iluminación, video, stage y backline. En el ejemplo del libro esa parte incluye además el input list, el reparto de monitores y los horarios de referencia, del load-in al load-out.
Rider y contrato
El rider es el documento con el que un artista dice qué necesita para dar su show. Se lee rápido, se firma y se guarda, y el día del montaje aparece la línea que nadie negoció. Casi todos los problemas de una producción caben en esa frase.
El documento, en una línea
No es una lista de caprichos: es la descripción de las condiciones en las que ese show existe tal como se vendió. Es una de las piezas centrales de la producción técnica de espectáculos en directo.
Audio con FOH y monitores, iluminación, video, stage y backline. En el ejemplo del libro esa parte incluye además el input list, el reparto de monitores y los horarios de referencia, del load-in al load-out.
Camerino, alimentos, traslados, hospedaje y viáticos. Es la otra mitad del mismo documento, y también cuesta dinero.
Obliga cuando entra al contrato: cuando se incorpora, se acepta o se valida conforme al acuerdo entre las partes.
Un rider que viaja por correo sin referencia contractual no se puede reclamar el día del show.
Antes de firmar
Ésta es la diferencia entre revisar un rider y leerlo. Cada línea se clasifica en una de cuatro antes de que el documento se firme.
Hay líneas que admiten conversación: cantidades, marcas, horarios, alcances. Se negocian antes, no el día del montaje.
Lo que no admite cambio porque sin eso no hay show. Si el recinto no puede cumplirlo, la alternativa equivalente se define con tiempo.
Equipo que puede cambiarse por un equivalente. Toda sustitución técnica se valida por escrito antes del día del show.
Lo que, si cambia, cambia el espectáculo. No es un asunto técnico: es un asunto artístico con consecuencia técnica.
Lo que sostiene al documento
Un rider completo se apoya en otros documentos y aterriza en el presupuesto. Cuando alguno falta, el hueco aparece con el equipo montado y el reloj corriendo.
Dibuja dónde va cada cosa en el escenario. Los lados se nombran desde la posición del músico mirando al público: es la causa más común de un montaje espejado, y se descubre cuando ya está todo cableado.
Ordena las conexiones en consola. En el advance se contrasta el stage plot con el escenario real, el patch list con el orden de conexiones en consola y el run of show con los tiempos necesarios para ejecutar cada momento de la noche.
Cada línea del rider va a la corrida financiera con responsable, cantidad, fecha y forma de pago. Un rider de hospitalidad que no está presupuestado se paga igual, solo que sin haberlo previsto.
Lo que no trae consecuencia escrita se vuelve a negociar el día que falla, y ese día ya no queda margen.
La revisión que casi nadie hace
Contrato, rider, cronograma y corrida financiera tienen que describir el mismo evento. Si no coinciden, el conflicto ya existe: solo falta la fecha en que se hace visible.
Define el reparto de riesgos y qué ocurre cuando algo no se cumple.
Define las condiciones técnicas y de hospitalidad del espectáculo.
Define a qué hora ocurre cada cosa, construido desde la hora de apertura hacia atrás.
Define cuánto cuesta todo lo anterior y quién lo paga.
Preguntas frecuentes
Respuestas con criterio de campo, no con generalidades.
Cambia el contenido, no el criterio. En todos los casos se clasifica línea por línea en las cuatro categorías y se valida por escrito lo que se sustituya.
El ABC del entretenimiento en vivo incluye un ejemplo de rider profesional completo, referencial, junto con las plantillas de stage plot, patch list y run of show. Aquí puedes verlo y descargarlo: ejemplo de rider técnico y stage plot.
No. Mientras no esté incorporado al contrato, lo que hay es un intercambio de correos.
Sí. Hay riders que se vuelven tóxicos por su tono, no por su contenido: un documento escrito para imponer, en vez de para producir, anuncia cómo va a ser la relación mucho antes del día del show.
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